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经典乐器品牌

已有 937 次阅读  2011-01-01 10:53   标签经典 
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我上面列出的几个比较“好”的笛头,各自体现了不同的设计思路:
Sankyo给我一种自动档车的感觉,音色极美而且仿佛一吹就会跑起来,但是音色范围比较窄,而且偏黄。恰恰相反的是Altus的笛头,不一定好吹,只有懂得控制的人才能充分发挥其效能,平庸的人自然会辜负技师的手工,好比私家的飞机。

美式的笛头在音量方面一直走在前面,方法我说过是采用大而方的吹孔。问题却在于孔开得大很就像越野车,耗体能,而且高音弱吹很够呛。Powell Siganture实际上是翻版Dana Sheridan的手工笛头设计,从音孔到唇托的形状如出一辙。

音量和穿透力的问题,首先大吹孔保证了输入能量大,高墙(high riser)保证了换能的高效率。但我感觉Muramatsu和Yamaha EC在这方面的妥协得当一些,吹过也很清楚,真是要什么有什么。EC和Signature设计思想和面向用户是很不同的,EC笛头不太容易控制,这就是为何雅马哈100-400不采用这个设计的道理。当然,材料也起一定的作用,我个人认为Sanyko太硬,Powell又太软,村松的是最好的,但是有“自己的声音”,所以Yamaha不会自动就很甜,但是你可以把甜的音色加进去(完全没问题!),其实Yamaha EC和Muramatsu的笛头设计很难说不是“互相借鉴”过的,Muramatsu的笛头式样也有很多,结论是从外形到演奏的感觉都很相似。 

至于cs-ck说得震动问题(oscillation&resonance, but not vibration!!!)

。针对这几个震动点的问题作出一下解决方案:
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吹口板和riser,笛身的一体化


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笛头和笛身的紧密接合


另外就笛头帽的设计,他的方案是这样的:
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调节笛头帽的重量来调整音响和吹奏阻力
通过杜邦特富龙涂层消震(和涂自行车链条的胶水是差不多的,我试过)
另外软木质量要好
采用不同材质的反射板(我认为关键是要光洁,另外笛尾末端的圆环必须和笛头帽一样,要重视其重量和笛尾管的厚度)
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Alexa Still使用的就是Drelinger的笛头,这个笛头确实是比较考究。

我列一张清单:“有性格的笛头”,有机会一定要试
Lafin Adler
Dana Sheridan
Brannen-Brothers Modified Cooper
Faulisi/Gemeinhardt Type K
Drelinger
Sanyko NRS-1/Yamaha EC
Sankyo High Wave
Muramatsu normal w./w.o. Winglip
Altus
Pearl Forte


设计理念的差异,决定了其各自有其优点,像鲍老师常引用的:存在的必然有其合理性
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